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这是一场讨论东谈主如安在绝境中不像老鼠那样故去的机诈想辨。在第二十四届中国上海国外艺术节舞台上，中国国度话剧院带来了法国形而上学家萨特之作《死无葬身之所》。昨天起，这部戏以全新声威来到上海，在上音歌剧院连演三场。
此版块由海清、邢佳栋主演，总导演查明哲团富厚力派团队，不仅将极限情境下的机诈东谈主性故事搬上舞台，更为不雅众揭示了这部作品何故能越过28年已经不错叩问当下。
排演 黯澹逼出极限
28年四度重排，查明哲对《死无葬身之所》的艺术条件从未疏忽。这一次，为了让演员体验脚色被关押时的怯生生与沉静感，导演在排演场扩充了极点的“黑灯排演法”。“惟有一点丝当然光，阴霾得刚刚好，通盘东谈主分享一种黯澹。”查明哲闪现，这种空间和激情上的创造性实践，便是要将演员带入弗成复制的极点情境。
这种严苛的检修，以致让剧组里面产生了预想的“黑话”。演员徐卫、查文浩在前天的发布会上爆料，因为导演的检修手法稀疏严厉，世界戏称他为“查洛谢”，取自剧中的施刑者克洛谢之名。查文浩解释：“导演其实是但愿好像挖掘这个戏里，格外规则情境中格外脚色的极点激情。”
这般折磨的排演，恰是为了确保舞台上的扮演，好像卓著单纯的戏剧技巧，直指萨特戏剧的中枢——一个东谈主在极限境遇下怎样遴荐。
献艺 千里默阐明尊荣
在高压的历练下，海清饰演的女战士吕茜，剥离名义的情谊渲染，传递出脚色内心扯破般的不幸与冰冷的感性抉择之间的张力。邢佳栋饰演的战士卡诺里，莫得声嘶力竭的高唱，而是在相等的内敛中展露血性。这是一种不靠外安稳情支抓的、形而上学式的尊荣。
新版舞好意思的升级，则为这种精神战争提供了布景。查明哲建议“楼上是真金不怕火狱，楼下是地狱”，用粗粝的纱幕仿佛隔断但也连通了两个空间。红光从地狱渗透真金不怕火狱，剪影从真金不怕火狱投射向地狱。这种压抑的视觉“互映”，将九个东谈主物在认可与千里默之间的造反，升华成不雅众直面自我逆境的精神博弈。
当三名游击队员在墙上画下代表得手的“V”字网上配资，机枪声响起后，机枪手猛然冲下不雅众席，冰冷的舞台射灯一刹扫过全场。跟着一声“把他们带到阁楼上去”的教导，不雅众仿佛从安全的旁不雅区，被带入萨特笔下的严刑室，亲自体验萨特式的存在拷问：“你，在绝境中又将怎样抉择？”
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